Platten des Jazz-Violinisten Jean-Luc Ponty findet man auf Flohmärkten wie Sand am Meer. Irgendwie scheint aber niemand zuzugreifen. Das mag mehrere Gründe haben. Vielleicht hat man sie bereits zu Hause stehen, vielleicht mag man mit den eigenwilligen Covern nicht viel anfangen. Völlig zu Unrecht, wie ich finde. So findet sich zum Beispiel auf der oben abgebildeten Platte das Stück “Computer Incantations for World Peace“, das gerade in der House-Geschichte durch die Bearbeitung der Basement Boys hohen Einklang fand. Ganz aktuell macht sich auch Tensnake auf einem neuen Stück daran zu schaffen und hat aufgrund dieser so vereinnahmenden Melodie in Puncto Sommerhit leichtes Spiel. Zugreifen am Flohmarkt!

Jean-Luc Ponty – Computer Incantations for World Peace

Those Guys (aka. Basement Boys) – Love, Love, Love

Tensnake – Dance (Through The Night)

Vielen wird Ruffneck’s massiver (Klub-) Hit “Everybody Be Somebody” bekannt sein, der mit amtlichen Yello-Sample anno 1995 bis heute in den Klubs Gehör findet. Weniger bekannt ist das nachfolgende “Move Your Body”, das 1996 gerade in Europa dank unsäglicher Peppermint-Jam-Mixes dennoch sehr erfolgreich war. Nichts geht jedoch über den Original-Mix, den Dwayne “Spen” Richardson & Shaheer Williams (die beiden Herren hinter Ruffneck) hier für ihre Labelväter von den Masters At Work beisteuerten. Treibend, tief, funky und immer dem unglaublichen Gesang der leider viel zu früh verstorbenen Yavahn unterordnend. Masters At Work Style, irgendwie.

Diesen epochalen Remix für Azymuth, den Global Communications anno 1996 angefertigt haben, habe ich eben in der aktuellen Ausgabe des Resident Advisor Podcasts wiederentdeckt. Schier unfassbar, wie Global Communication die Essenz des Disco-Funk-Monstrums derart im Mark destillieren können und auf eine sphärische Deep-House-Reise schicken.

Kurz und bündig: Die Holländer von Rush Hour haben zwei der seltensten, ersten, teuersten und besten KDJ-Maxis aus den Jahren 1996 und 1997 des so großartigen, nur leider viel zu selten produzierenden, Rick Wilhite wiederveröffentlicht. Nicht genug, dass damit die beiden sehr raren EPs “Soul Edge EP” und “The Godson EP” wieder auf Vinyl zu haben wären. Nein. Rush Hour spendiert uns pro EP jeweils einen unveröffentlichten Moodymann und Rick Wilhite Remix dazu. Get it while its lasts!

Rick Wilhite – Drums Patterns & Memories

Rick Wilhite – What do You see?

http://www.rushhour.nl
http://www.myspace.com/rickthegodson

Ein auf diesem Stück verwendeter Cut hat mich wieder an das wunderbare “Tried by 12″ des East Flatbush Projects denken lassen, das ich seit dem Erscheinen 1996 als eines meiner persönlichen All-Time-Favorite-Stücke des Hip-Hops bezeichne. Da bin ich aber ganz sicher nicht der Einzige. Zwei Jahre später hat auch Ninja Tune die Zeichen der Zeit erkannt und das Stück für großartige Remixes von Funkstörung, Autechre, The Herbaliser und dem Squarepusher lizensiert, die sich allesamt wirklich großartig sind, sich insgesamt aber mit dem Original nicht messen lassen können. Wie sagt man doch so schön: Don’t sleep on that one.

http://www.discogs.com/East-Flatbush-Project-Tried-By-12/master/59415

Ich liebe Disco und ich liebe House Musik. Als ich im 1995 mit den Plattenkaufen begann (vor allem mit dem Kaufen von House Platten), war das gerne als “Disco-House” betitelte Phänomen im vollen Gange. Neben wenigen Produzenten, die des Samplings äußerst fähig waren, (vor allem DJ Sneak gilt es hier zu nennen) wurde das Phänomen immer größer, die Stücke immer behäbiger und die Auswahl der Samples immer plakativer. Das nächste Phänomen Daft Punk gegen Ende des Jahres 1996 wirkte dann äußerst erfrischend wie eine Sintflut, die neue Gesetze, Sounds und Herangehensweisen vorgab.

Bei aller Behäbigkeit gab es immer wieder Stücke, die trotz augenzwinkernder Sampleauswahl dermaßen vorsichtig wie offensiv mit der Quelle umgingen, den kurzen Loop ein wenig dreist durch die Schleife zogen, herrlich rollende Drums produzierten und am Ende es sich nicht mehr nehmen liessen, noch einmal kräftig auf die MPC Pads zu drücken um dem Climax alle Ehre zu erweisen.

Auch heute noch frisch wie anno 1996:
Paul Simpson pres. Zach Toms’ Parade – Get Up Everybody

Get it at Discogs.

Im allgemeinen Terrence Parker Rausch der vergangenen Tage habe ich einen alten DJ Mix, den Terrence Parker für Mate Galic bei House TV zum besten gab von Videokassette ins digitale Format konvertiert und bei youtube hochgeladen.

Der Mann mixt sich gekonnt durch 1996er House-Produktionen zwischen Grant Nelson, Dajae, Dirty House Crew, Basement Boys, Anita Ward und eigenen Stücken. Um es mit Mate Galic zu sagen: “Und wie ihr gleich sehen werdet geht es da sehr scratchmäßig zur Sache, denn der Gute hat das mal mit Hip-Hop praktiziert und bringt das jetzt in House Music überrrr.”

Let’s do it. Part 2 folgt in Kürze. Mit Part 2 gibt es youtube-spezifische Probleme, also gibt es die Audiospur davon zum Download. Danke übrigens dem Airmaxer1 für die Hardware beim Digitalisieren der VHS-Kassette.

Übrigens: schöne Zeiten waren das, als DJs, die noch was aus sich hielten, mit Telefonhörern auflegten. War früher alles besser?

Ich kann mich noch ziemlich genau daran erinnern, dass ich beim Plattenkaufen anno 1996 ständig diese eine Platte bei den Plattenhändlern meines Vertauens in den Regalen und Fächern anzutreffen vermochte. Erinnern kann ich mich auch daran, dass ich mir die Platte jedes Mal angehört habe, weil ich mich nicht entscheiden konnte, ob ich diesen einfachen, fast schon plakativen Groove des Titeltracks einfach als genial oder irgendwie als billig abstempeln sollte.

13 Jahre später habe ich mich entschieden und die Platte über Discogs geordert. Darüber hinaus kann ich denjenigen, die noch nie etwas von Terrence Parker gehört haben, seine Produktionen Mitte der 1990er, davor und auch noch etwas danach wärmstens ans Herz legen. Der Mann kommt aus Detroit und weiss wie man den Sound warm macht.

Vergangene Woche habe ich auf einer Party in Berlin nach langer langer Zeit wieder einen absoluten Klassiker zu hören bekommen, den ich seit Erscheinen zu einem meiner absoluten Favorites zähle.

Der Track entstand Ende 1996 und kam ungefähr zeitgleich mit Daft Punks Erstlingswerk Homework heraus. Interessant ist, wie “The Way” die Soundästhetik vieler Daft Punk Produktionen vorwegnimmt: Bassreduzierte, hochpolierte Drums, abgehakte und kürzeste Samplefetzen und ein sich ewig aufbauender Groove. Zum Schluss nehmen Tom Middleton und Mark Pritchard alias Global Communication den Groove heraus, bringen mehr Tiefe herein und lassen mit sphärischen Klängen spielen. DJs, please play this more often.

Global Communication – The Way/The Deep (Discogs)